秋菊犹有傲霜枝

菊花，清雅淡泊，不畏霜寒，独自怒放于秋风落叶之后，与梅、兰、竹一起合称为“花中四君子”。曾以其高尚的情操和超凡脱俗的高雅气质而备受世人青睐；菊花受到了高雅之士的赞赏，晋朝的陶渊明可以说是堪称写菊花的鼻祖，他的“采菊东篱，悠然见南山。”以其悠然自得的恬淡心境而被隐逸者视为知音，也因此赢得了清高志士的推崇。

菊花这不屑与百花争春的“花中君子”，曾以其不妖不媚的风姿和清雅素洁的花韵及其花品成为中国墨客画士笔下的素材，也成为墨客画士留下不少丹青妙笔的传世佳作素材之一。那一株株、一丛丛的菊花经过丹青妙手的一番侍弄显得栩栩如生、清香四溢。

菊花不但在画家的笔下吸引人们的眼球，而且在中国的诗坛上也是光芒四射。菊花曾以其不畏霜寒的精神和高风亮节的品格博得了历代诗人的争相咏颂，因此中国的诗坛上留下了不少描写菊花的不朽诗篇。黄巢的“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”则把菊花描述得淋漓尽致，不失为一篇千古传颂而又脍炙人口的菊花诗佳作。他的另一首中写道“他年我若为青帝，报与桃花一处开。”也是后人争相咏颂的名句。

读过《红楼梦》的人都知道，书中有十二首描写菊花的诗，让人读起来，就如同是在翻阅一幅描绘菊花的菊谱。诗以各人不同的心态、不同的心境，去表现不同的思想。可以说是从静态去描写，从动态去形容，以各人的观点，各人的看法，从不同的审视角度去描写，把对菊花的描写和形容都推向了高潮。在十二首描写菊花的诗中，其中以林黛玉的菊花诗更是出类拔萃，她写的《菊梦》、《问菊》、《咏菊》，以自然新奇而一举夺魁。《问菊》中的“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？”就显示出林黛玉高超的艺术境界超凡的才华以及不同凡响的见解。难怪史湘云会说，“真个把菊花问的无言以对”了。对于她的《咏菊》中“一从陶令评章后，千古高风说到今。”的诗句，今天提起来我都还记忆犹新。

在《红楼梦》中，林黛玉的诗一向不拘泥于形式，收放自如，以构思新颖，想象丰富而别具一格；以任情任性，下笔大胆，而被赋予了新的生命，也因此形成了她自己的独特风格，难怪宝玉评判林黛玉的诗是别开生面，她的菊花诗更是她写过的诗中的佼佼者，让人读起来琅琅上口，过目不忘。

宋代苏轼的“荷尽已无擎雨盖，残菊犹有傲霜枝。”则展现出当荷花随夏天的离去而消逝时，菊花却是迎霜怒放的情景。

我国早期的女革命家秋瑾对于菊花的描写，更是另辟蹊径，表现出非凡的见地，一首“铁骨霜姿有傲衷，不逢彭泽志徒雄。夭桃枉自多含妒，争奈黄花耐晚风。”就让世人自叹弗如。菊花，在这位“鉴湖女侠”的笔下被赋予了顽强的抗争力和坚强的战斗力。菊花在这位“鉴湖女侠”的笔下既不是幽怨缠绵，也不是恬淡闲逸，而是历经磨炼，屡挫不衰的风中英豪；菊花在这位“鉴湖女侠”的笔下既不是逃避现实、与世无争的消极主义者们的精神寄托，也不是独自隐逸于秋风落叶之后独善其身的隐士风格，而是傲骨铮铮、敢于向世俗挑战的烈烈西风中的霜中奇葩。

一代老革命家陈毅也留下了颂扬菊花的不朽诗篇。他的《秋菊诗》“秋菊能傲霜,风霜恶重重。本性能耐寒,风霜其奈何?”不但道出了菊花傲霜耐寒的本性，而且表现出菊花大义凛然的英雄气概和百折不挠的无畏精神。

菊花将随着时代的变化、社会的发展，在文人画士的笔下被赋予时代气息、时代风格。

愿菊花这枝久开不衰、永不言败的奇葩，在中国的文坛上光芒四射，放出它应有的光彩。